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这是一部杰出的恐怖电影、女性主义纪录片，还是两者兼具？在上映近六十年后，波兰斯基的《厌恶》仍然在这两个领域中发挥作用。2020年，当艾默拉尔德·芬内尔的《前程似锦的女孩》登陆银幕时，国际媒体纷纷称赞其激进性和勇气，尤其是强调导演针对系统性厌女症和强奸文化的严厉谴责。该片不仅为女性观众提供了一次情感宣泄的体验，其坚定的颠覆性特点也使其主题在观众心中留下深刻印象，尽管仍有不足之处。
关于《前程似锦的女孩》的评论
实际上，将男性与怪物相结合的手法不是第一次被使用；即便过去恐怖题材已充分挖掘其多样化的表达，也许从来没有哪部作品比波兰斯基1966年的《厌恶》更加深刻、矛盾又现实地运用这一题材。作为其非正式的“公寓三部曲”的第一部（系列在1968年的《罗斯玛丽的婴儿》和1976年的《怪房客》中继续），此片描绘了将男性比作羊圈中的狼。
这位芭比受够了肯式人物
受迷惑的年轻女子
1964年在准备拍摄时，罗曼·波兰斯基对《大银幕》摄像机表示：“影片中存在一定程度的恐怖元素，但它不能被简单定义为恐怖片。”若说这句话主要是为强调“现实主义制作”的必要性，那么更深层次上，它也无意中传达了一种创作意图。
在最终发展为揭露父权制离经叛道以及影响的类型叙事前，波兰斯基和共同编剧热拉尔·布拉赫的目标是“讲述一个关于女孩的故事——她疯了，而周围人察觉不到这一点。”然而，通过精神失常引发恐惧的倾向促使导演将整个故事情节从其女主角精神不稳定的视角出发，这实际上需要通过女性视角来展示世界。
#仅仅是女孩们的事
《厌恶》的恐怖性完全建立在一个特定视角的利用上，导演选择用摄像机镜头对准凯瑟琳·德纳芙的右眼几厘米处开场，她不得不在整个镜头期间睁大眼睛（历时一分钟四十秒）。通过这个独特的开场，观众被引导去采用卡罗尔的视角，一位年輕女性，展现出对男性强烈的反感。不仅这个角色努力营造一种完全女性化的环境，她对男性的厌恶也逐渐显露。
